翟永明说：“我想去做一个编辑或者记者，但没有单位要我。”开酒吧，也是为了多一些体会生活的乐趣，而这并没有影响她写作，她也从没有故作姿态地说过要在诗歌中坚守什么什么的悲壮的话。

她爱诗，诗歌给予了她幽雅和闲适，一直以来，诗歌就有如自己笃信的宗教，让她在成都这块土地上真实而写意地生活。

独白

我，一个狂想，充满深渊的魅力

偶然被你诞生。泥土和天空

二者合一，你把我叫作女人

并强化了我的身体

我是软得像水的白色羽毛体

你把我捧在手上，我就容纳这个世界

穿着肉体凡胎，在阳光下

我是如此炫目，是你难以置信

我是最温柔最懂事的女人

看穿一切却愿分担一切 渴望一个冬天，一个巨大的黑夜

以心为界，我想握住你的手

但在你的面前我的姿态就是一种惨败

当你走时，我的痛苦

要把我的心从口中呕出

用爱杀死你，这是谁的禁忌？

太阳为全世界升起！我只为了你

以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身

从脚至顶，我有我的方式

一片呼救声，灵魂也能伸出手？

大海作为我的血液就能把我

高举到落日脚下，有谁记得我？

但我所记得的，绝不仅仅是一生

(摘自翟永明《女人》诗组选四)

对话翟永明：“真的负责是不让生命来到世上”

记者：现在回过头来，怎么看当年的成名作《女人》这组诗？

翟永明：可能写《女人》的时候我的状况特别不顺，特别压抑，这种压抑是各个方面的：首先是工作上的，我在一个研究所，是我不喜欢的工作。我们单位是搞科研的，单位的人比较反感我写作，所以我比较压抑。因为工作和单位的事情，跟家里也闹得不愉快。 所以我写《女人》时的写作状态跟生活状态完全是一致的，感觉内心很痛苦，写作《女人》，第一是发泄，第二是治疗，通过写作《女人》，还有后来的《静安庄》和《死亡的图案》，我对内心进行一种清洗，把我内心特别不好的感觉、压抑，通过写作这种方式清洗干净。

记者：你的诗里，看不到太多童年痕迹，还有一种压迫感，始终存在你的作品中。另外，你是否想过寻找另外一半，要个孩子？

翟永明：应该说，我没有童年，成长对我来说是一件痛苦的事，以至于我不想过多地写到它。也许等我老了，童年对我更遥远了，我才会再次想到它。我成长时候的压迫主要是不被别人理解。

意大利诗人卢恰诺·德克雷申说：我们都是单翼天使，只有互相拥抱着才能飞翔。呵呵，我感到这是个很艰难的使命，现代社会越来越多人在单飞，有时是群飞，两个人……好像越来越少。有过理论上的悲观，但在现实中，我还不那么悲观。爱情总是使人积极的，不需要指一种具体的爱情，而是你总是感到被人爱着。单翼天使也不是不能飞，只是飞起来也许会原地打转。