然而韩国影人不从自身找原因，却更多把市场下滑的责任再度推脱到“好莱坞大片”这一假想敌上。去年2月初，张东健、崔岷植、安圣基等韩国大牌明星及导演又上街游行，抗议韩国政府提高好莱坞电影在本土的配额。远在柏林的韩国导演朴赞旭甚至在异国街头孤零零地“举牌响应”，“好像他不这样做回去就得写检查”（王小帅语）。

　　但这一次，韩国本土观众再没“光头运动”时的热情劲儿了，有的甚至唱起了反调。超过40％的被调查者表示赞同缩减甚至废除（本土影片）银幕配额制。造成如此“败局”的原因，韩国本土影评人认为有两点：一是由于舆论一直在大赞韩国电影的“辉煌成就”，于是在“媒体事实”面前，老百姓们陶醉了，电影制作公司们神气了——既然韩国电影不再是需要保护的弱者，为什么还怕好莱坞呢？因此当韩国影人再次走上街头抗议时，有部分媒体就认为导演们得了便宜还卖乖，是既得利益集团“无耻”的维护者；二是近年来韩国电影陷入重复模式，找不到新的突破口，影片质量也是鱼龙混杂，而观众出于观赏性和选择的多样化，也希望能够看到更多的外国片，削减电影配额制度，也许能够将每年的国产影片数量转化为质量。

　　韩国电视剧 大长今不再无敌

　　韩剧曾经所向披靡，以中国为例，中央电视台及各地方电视台播出的很多韩剧都取得了深夜11点以后10%的收视份额，超过很多黄金时段的电视剧。在央视国际网站“我最喜欢的海外电视剧”调查中，《人鱼小姐》以71%的绝对优势压倒了包括《兄弟连》这样的大片。然而最近韩剧热潮有所降温，除了出口量下降外，就连本国的观众也在流失。2004年和2005年，本土收视率超过20%的有11部，而2006年只有六七部。

　　某资深韩剧迷认为，三点原因导致目前的韩剧“门里门外都不香”：

　　违背史实：韩国历史剧经常篡改历史，《朱蒙》里说古代中国是朝鲜的附属国；《渊盖苏文》里把唐太宗描写成丑陋、愚蠢的侵略者，并说他被渊盖苏文射瞎一只眼，成了独眼龙，还跪地求饶；到了一度收视率冠军的《大祚荣》里，又变成了唐太宗射断旗杆被扎瞎眼睛。所以这三部剧目前已经上了广电总局的黑名单，不会被引进了。张国立还说他碰巧看过一集《大长今》，戏里竟说针灸是韩国人发明的，所以他气愤地质疑“剧情有这么大的漏洞，媒体怎么还一片赞扬声？”最新消息是裴勇俊回归荧屏的首部作品《太王四神记》，虽然以20.4%的收视率成为今年韩国首集收视率最高的新戏，但因其内容同样有歪曲中国历史的部分，于是海外发行很不乐观。

　　题材雷同：韩剧跟风之作越来越多，《我叫金三顺》火了，灰姑娘题材跟上来；《浪漫满屋》火了，契约婚姻题材跟上来。而且韩国本土收视率高的基本都是家庭长剧，因为受众固定，就是家庭主妇，所以很多早晨八点播的早间剧都可以进到收视前20名——编剧多为主妇，观众也为主妇，题材不雷同才怪呢。