很多读武侠的朋友，他们并不是对所读的武侠小说里的情节的合理性十分讲究，他们喜欢的是小说里刺激的场面。当然，我这里说的刺激场面，并不单是指那些色情、香艳、淫亵的刺激场面，而是大家对武打场面的安排、故事情节的诡异、爱情过程的缠绵，大家来看小说，很多时候注重的是这些，正因为读者的这种宽容，使我们许多武侠作者就有了这样一种误解，认为在写武侠的时候，只注意了这些就行了，注意哪些呢？情节、场面、爱情故事，而且认为这要这些写好了，就可以容易的当上了一个成功的武侠作家。因为有了这样的读者，也因为有了这样的作者，所以我们这个时代的武侠文学创作才一步步走向衰败，我们武侠文学的市场生存空间，才一天天变小，正因为这样，也才有人寓言，中国武侠，已经死了。

　　武侠是不是已经死了？当然不是，但不容置疑的讲，武侠在当今这个时代，已经断代。当今的时代，不仅仅武侠文学，包括纯文学、儿童文学、科幻文学都是这样，是一个没有作家的时代，当然也是一个没有大师的时代，是一个喧嚣、浮躁、迷茫的时代。这是谁的过错？当然是现在这批作家，这批写手，还有这批读者的过错，为什么这样说呢？今天我就在这里结合自己创作《刀客》里的一个细节，就知识面的掌握与运用作一个简要的分析，就教于各位方家同仁。

　　就武侠小说来说，因为很多作者注重读者的那种比较简单的阅读欲望去了，所以他一再讲究的是自己写这部小说是不是精彩。当然，故事的精彩与紧凑，是一部成功小说的基本要素，但是不能仅因为精彩了，就认为是成功了。举个例子，如果单指精彩，金庸的小说绝对没有古龙的小说精彩，但为什么在读武侠的朋友的心中，古龙的地位永远没有金庸高呢？这就是一部成功的小说中，故事之外还有很多东西。今天我不谈其他的，单谈一下写手在自己小说里表现出来的知识面。

　　当然，我们现在很多写手（这里我只谈写手，因为我感觉中国当代还没有武侠作家），都认为自己的知识面已经够宽了。我也相信大家的这种感觉，但是不是将自己足够宽的知识面成功的运用到了自己的小说中？我感觉还没有。但为什么想到这个问题了呢？是前几天我修改自己的作品《刀客》的时候，是今天中午我读了小椴的《乱世英雄传》的时候。武侠小说是“成人童话”，它不仅仅是“童话”，因此它每一个细小的情节构造，细小的场景安排，如果不合理，导致的结果，就是大家认为武侠文学只是一个粗糙、简单的文学。