前段时间陆续看了一些小田的武侠作品。让我的感觉是，很有想象力，作者的思维和创作空间很大，特别是文笔细腻，人物情感塑造真实。我原想作者也许是二十好几的人了，没想到原来才十八岁。由此度之，世上象仲永那样的人毕竟还是少的，小田能少年成名，而且在武侠创作上有如此造诣，值得庆贺。而且将来来说，小田的发展道路，也将是越来越宽，一定能获得最后的成功。

　　本来，想就小田的作品写个小评，但因为时间实在有限，一搁再搁，今天看见小田的这篇文章，就结合自己的一些观点谈谈一点浅薄的看法。

　　作者（田蔚）在文章中讲了一些故事，特别是以曹禺写《雷雨》的年龄，以及曹雪芹写《红楼梦》时的年龄，讲了描写“性”，应该是在没有接触更深的体验的时候，这样写出来的小说，更美好，更有艺术性。当然我反对小说里一点“性”也没有，可我也反对《金瓶梅》那样的性滥写。作者说没有看过《金瓶梅》，我是看了的，还有什么《浪史》，《绣榻野史》，《肉蒲团》等等这些小说，我都看得多。但这些小说有什么意义呢？我看不出。作者由自己的观点推述，得出一个结论，那就是金庸写情是可以的，但写性却是一个低手，古龙就差点了，因为他陷于了模式，过于随便，而黄易呢？则因为过于直露，流于了庸俗。

　　我们暂且不说这些作家在武侠上的成绩和造诣，因为小田也没有否认他们的武侠创作，只是谈谈他们对性的描写上的区别。所以这里我们也只是就事论事，谈一下这三位作家在性描写上的差异与他们为什么要这样做。金庸在他所在的年代，以及他自己受到的教育，限定了他不可能在自己的书中作过多的性描写。金庸的前期小说比较苍白，是一种模式，一种传统武侠小说发模式。在《射雕》以前的小说，都是这样，对人性缺少刻画，可以这样说，达到了他前期作品高度的人，现在网上不说有一百，五十个是有的。但自《射雕》以后，现在网上能望其项背的人也没有，他的前期小说之所以苍白，就是因为对人性没有细致入微的刻画，仅只依凭故事情节来吸引读者。到了《鹿》，很多人又不满意了，说过于庸俗，不外乎说性描写多了一点。但小田则认为，不是多了，是少了。