2、段子化的凝炼表达。短信文学以短信息为基本结构单位,70字每条的局限逼迫人们用尽可能少的笔墨把尽可能多的情景充分地展现出来,段子化的凝炼表达就成了短信文学的基本创作原则。这种段子化格式追求“精练、精练、再精练”②,它们尽量压缩文字和省去标点符号,略过大段的人物和情景描写,同时大量运用富有冲击力的短句,语言不仅更具节奏感和凝炼性,修辞也更为巧妙,整个文本往往便于浓缩中透射出内在的弹性和张力。《城外》就是一部严格按照手机尺寸制作的小说,这篇小说共4200字,以60个段子描述两个婚外恋者60天的生活,每个段子仅70个字(包括标点符号)构成一个章节,它们既独立又串联且全以第一人称来叙述,故事情节就在一种如木刻般的简洁分明中均匀紧凑地跳跃和发展。如开头的两个段子: 走出围城,第一次到城外约会,接头暗号是张爱玲爱情名句:于千万年之中遇见你所遇见的人,于时间的无涯荒野中没有早一步没有晚一步刚好赶上了。

我声音慌乱地对接上暗号:那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:噢,你等我在这里吗?我们相拥狂吻而泣,对张爱玲充满感激,对城内的世界已经忘记。

短信文学主要便是由此类段子构成的,其中单发式多由一至三个段子构成,包括微型诗、迷你小说、极短散文等,连载式则根据表达的需要包含若干个段子,以四五千字内的连缀小说或系列散文为主,至于多媒体作品则在这些段子的基础上加以字数的扩充并辅以动态的声色像画。总之,段子化的精致内敛是短信文学基本的文本规定,它是一种高超的整体浓缩技巧,这种“寸铁杀人”的审美范式显然迥异于以“长”为能的计算机网络文学,也与传统文学中短小精辟的作品有着实质性差别,它是突破手机屏幕的新发明和新创造,是经由短信“量身定制”而形成的自成一体和蔚为大观。

3、无障碍的生产和传播。凭借先进技术尤其是彩信技术的发明和推广,手机以小小躯体覆盖了整个互联网同时又保持了自身的优势,它轻巧多姿而又无所不能,因此短信文学的生产和传播具有最大的可能性。譬如彩信文学是将手机、短信和多媒体结合起来的“方寸字幕演绎五彩世界”,在提供文字形象的同时它能配以鲜艳生动的人事景物,还能通过与互联网的沟通达到一个更丰富更奇妙的境地,这种轻盈活泼绚丽缤纷的掌中多媒体文学将给文学带来怎样一个迷人的新世界呢?此外,短信条款发送的方式除了让人能随时随地的即兴创作,还能让人随时随地的接收,它讲究通过快速瞄上一眼而博得会心一笑或有所领悟,短信文学的审美风味因此更别具一格,如果卸变成纸质文学其文本或许没有什么变化,但外在的活泼灵动和因时因地的情趣却丧失殆尽了。总之,某种程度上短信使文学变成了无障碍的生产和传播,只要一机在手文学活动就能顺利实现,当有那么一天,人们能够在等车、休息和一切休闲时间里读到或创作轻松而有趣的手机文学作品,人们的生活不是会更多一些色彩吗?