千夫长等人正敏锐地捕捉到了这一点。千夫长曾一针见血地指出,“凭借人们对短信已经形成的习惯和依赖,手机已经成了和人体不可分割的一个电子器官,这个器官每天在创作、述说我们内心的情愫”①,而《城外》的新闻发布会上电信公司负责人也声称他们早有在手机上发送文学作品的想法只是苦于找不到合适的作品;至于国外这种现象就更早了,2001年日本一位作家已通过手机连载方式发表小说《深爱》,一年内预订该小说的读者突破200万人,英国Lassalle娱乐公司也专门成立过一个以短信形式发送诗歌的网站并很受欢迎。可见,当快节奏生活中大家难以有充分的时间坐下来阅读时,短信与文学的结合乃是不约而同的选择,一旦条件成熟,短信文学在我国也就横空出世了。正如当年网络风行导致网络文学的出现一样,手机短信的时尚化也催生了短信文学,它是继网络文学之后的另一种“网络”电子文学形态。

当然,短信文学只是借助手机短信技术产生的特殊文学现象,它既是短信的,更是文学的。从短信小说等首批作品的产生和首届全球通短信文学大赛的成功举办到各类短信文学作品与短信文学大赛的不断涌现,短信文学都在自觉地昭示它是文学的产物。我们既不能以整个短信写作的庞杂来反对或取消短信文学,也不能以载体的局限和文体的精短甚至某些不完善来怀疑或动摇其文学根基,这些都是首先要说明的。

二、短信文学的审美特性

作为手机上特有的文学现象,短信文学呈现出了一些新的审美特点,这使它与传统文学和计算机网络文学彻底区分开来。

1、灵动的情思和幽默的睿智。由于手机屏幕和短信字数的限制,也由于短信发送的轻便,短信文学几乎没有大题材,而是以现代都市生活的时尚琐事为表现对象,擅长在细小杂碎中巧妙自如地折射出人生社会的意义,因此灵动的情思和幽默的睿智是短信文学在内容上的主要审美特点。许多作品看似都漫不经心、信手点染,实则却在一闪而过或嬉笑怒骂中道出了某些深刻的意蕴和隽永的情思,《城外》、《竖笛》、《巴黎的墓地》、《扛梯子的人》(后三篇为首届短信文学大赛获奖作品)、《结婚就是开公司》、《快乐之门》、《肉麻情话》(以上为黄金书屋文学网站短信文学作品)等就都很有代表性,即便是那些格调不高之作也常有闪光之处。此外短信文学还设置相应的内容栏目分类,其标题诸如“开心果”、“吓破胆”、“爱相随”、“五味子”等也都具有短信式的简洁灵动和机巧俏皮。近几年短信迅速成为大众喜闻乐见的娱乐方式,除了传递信息外,以轻便诙谐来喻世警世是一个重要原因,短信文学的这一审美特点正是对短信特有属性的发扬和深化,类似的题材与风格虽然在传统文学和网络文学中也出现过,但不可能达到手机文学这样的集中化、规范化和普及化。