现在我们插一段关于读者的问题，莫言的《生死疲劳》刻画的那群人有部分还活着，大部分都已经死了，活着的人大概没有精力去读这样一本书，更不可能从驴子的视角去回忆（已经够不堪回首了），所以只能指望60、70年代的读者，这些人偶尔是会反思一下，莫言并没有抓住这种转瞬即逝的反思的可能性，而是非常自我得玩弄起技术，走火入魔似的搞出了一个新世界。在那个时代，难道还会有比真实更震撼的吗？说莫言不把读者当回事，刘震云笑了，他的小说《手机》更没把读者当回事。毫无疑问，娱乐电影《手机》远远超越了畅销书《手机》，更准确地说是前者成就了后者，那本来就是一个电影脚本，不是一个小说的成品。刘震云再把贫嘴搬进小说里，心甘情愿地步王朔后尘。
女明星秦海潞作为“余粉”感觉非常痛心，名噪一时的《兄弟》让这位女演员只记住了两个字——“屁股”，她公开质问：余老师，您到底想说什么？我相信她不是在演戏，是真没弄明白余老师的路数。《兄弟》被翻译到了韩国，《兄弟》的博客也写到了韩国，打开网页，看到余老师灿烂的笑容真是可爱啊，原来他也有这么柔软的一面。在文学圈有很大的力量促使作家们去获奖，获奖可以让作家实现无限可能——媒体认，专家认，读者更认，仅销量一项，就能引发无穷的获奖欲望。一些作家开始专门研究获奖的小说，就和国内的期刊一样，文学奖也有风格，王小波拿了联合文学奖，茅盾文学奖肯定就没戏，因为风格不一样。经常可以听到，某某作家冲击某某文学奖，就像某个导演冲击电影奖，可以先把观众放在一边，把评委的口味打发好，把权威伺候舒坦，就成功了，读者观众会冲着奖去，不喜欢只有怀疑自己的份。
想必如果不说明白作家如何才是还读者尊严，肯定有人会觉得我胡说八道。我可以作为一个读者来说一些自己的感悟，《生命中不能承受之轻》中的特丽莎给我留下了深刻的印象，读到特丽莎为了报复托马斯被工程师欺骗失身，感觉是很揪心的，就像是自己的女人被欺骗了，而托马斯的不正经是可以原谅的，为什么？作为读者的我说不清楚，但我确实认为托马斯与特丽莎在这个世界存在过，他们的故事是真实的，他们的悲剧是让人心痛的。梁晓声的小说《雪城》上半部曾经震撼过我的少年时代，小说在最开始叙述了大批知青返城时人们接站的场景，那个场景惨烈得撕人心肺，梁晓声的技术并不高明，却粗砺有力，他的文字就像大锤一样砸在读者的心上，是中国当代小说中少有的大叙事，是历史悲壮瞬间的记录。迟子建的小说《世上所有的夜晚》给人一种忧伤的感觉，她的魔术师丈夫意外身亡后她流落到一个小镇，作者给出了两条基本不相干的线索，一条是魔术师的灵魂的若隐若无，一条是失去丈夫的寡妇及小镇上形形色色的人物。很少有读者会在这篇小说上找到共鸣，但却可以真切地感受到作者的灵魂，她是用灵魂在向你讲述，你还有什么理由不去倾听呢。读这样的小说，读者也是有尊严的，因为在阅读之后还能保存一些东西在记忆里。
