小说是不可以当做工作来干的，当然真正的通俗小说家除外，金庸在报纸上连载小说，很多人都等着看，他可以把小说当成工作。不过现在国内报纸上连载小说的性质已经变了，报纸文化版的编辑经常会收到大摞的新书，都是希望连载的。小说连载成为新书的推广宣传手段，于是又牵涉到公关，牵涉到一系列的商业问题，这样的小说连载很难再有读者，大家宁愿去读娱乐新闻。

很长时间没有写出小说的我不会感到焦虑，这不是我的工作。同时我虽然自诩视写作为终生理想也不会感到自卑，大家都像没头苍蝇一样乱飞，暂时还没有感觉谁是遥不可及的，这是指和我一样的无名小卒。那些出了名的大腕也不会给我压力，他们给我更多的是荒谬感。莫言在写完新书《生死疲劳》后发表如下言论为自己壮胆，“长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。”这么大的腕也有信心不足的时候，竟然提前写恐吓信威胁读者，看来写小说确实是件困难的事情。莫言的这种思维在不得志的作家中流传最广泛，许多作家都表示自己不会考虑读者的感受，认为这才是有作家的尊严，不媚俗。我看了莫言的《生死疲劳》，发现他的警告是有道理的，这个小说确实很难读，确实密度很大，确实长得惊人，但他要表明的主题却非常简单，就是作为中国人，在那个时期可真不容易。显然，莫老前辈打了一个高技术的擦边球，这种技术不是文学意义上的。我们原谅他，当作家难，当名作家更难。可是我不理解为什么他就算不把小说写得好看些，为什么要写得这么难看，他和读者较什么劲？或者他是为了堵评论家的嘴，他所谓的读者是指评论家，而将人民排除在外？他错了，以他德高望重的身份，谁敢说半个不字，那就是要和严肃文学叫板。

另一个成功作家刘震云近年一直没有出新作，他的小说《一地鸡毛》已经深入民心，白领喜欢看，农民也能看明白，按理说这样的作家应是国宝级的，但可能他非常忙，已经顾不上再写小说了。曾经刘震云的野心比现在还大，他豪情万丈地写出大部头巨著《故乡面与花朵》，那书刚好符合莫言所说的标准，够长、够密、够难，气势恢弘，这本书还有一个优势是好读，唯一不足的是不好卖，许多特价书店都摆着这套书，摞在一起相当于一套毛选的厚度。也许就是从那时起刘兄不再捍卫长篇的尊严，他的新长篇《手机》走了另一个极端，够短、够散、够软，直接为电影服务，男主角为葛优量身打造，看着小说就能想到葛影帝调侃的语气。写完《手机》的刘震云肯定感受到了自我的尊严，他在故乡的房顶端着大碗茶接受记者的跟踪采访，他提到了很多名人，小刚、姜文、艺谋等等，认为他们对文学的见解要比文学界的人深，言下之意是懂文学的其实不是搞文学的，看来老刘是真怒了。刘震云转行当编剧是中国小说界的损失，无奈人各有志，再说容易被人怀疑是嫉妒。