第二类“民歌”特指有中国“民族情怀”的大歌 这类作品虽不多，但具有颇强的传承性，如罗文《中国梦》把家国情怀写入个人独白，唤起香港市民和中国人重温“唐汉风范”的爱国热诚，亲切之余绝不显说教。

第三类“情歌” 作品散见于各个年代，他的情歌怎么缱绻也脱不了一派江湖之气，即使柔肠百转亦掩不住豪气万千，如叶倩文的《晚风》本是写歌女的风韵情思，却透出摩登上海乃至当代香港的迤俪情调，《黎明不再来》表面写生死与共的不夜情却流露出对大时代的无奈；也有浅白精警，以白描手法直接抒情的，如给钟镇涛的《让一切随风》、《今天我非常寂寞》。

作品特色：

（電影《笑傲江湖》主題曲）是近年「流行詞壇教父」黃霑最為人傳誦一時的後期代表作品，當中「滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沈隨浪只記今朝?清風笑，竟惹寂寥，豪情還膩了一襟晚照?」傳神地將（武俠）江湖兒女真情真性，英雄豪氣的特徵表露無遺，與此同時突顯以及吻合填詞人本身豪邁直率的性格態度和填詞風格，而在這方面可說是他表現得最好和最得心應手的；這種個人的特色亦可從他的其他作品中可見一斑，如〈萬水千山縱橫〉、〈射鵰英雄傳〉和〈誓要入刀山〉等。

另外，黃霑在七、八十年代也寫過很多以家庭情愛為題材的出色作品，他尤其擅於以獨白、自述、反問等不同語言手法去發揮不同的感覺，如早期代表作品〈家變〉中「知否世事常變，變幻原是永恆?迎接那變幻，今生與你，擁抱著永恆」就乾淨俐落點出了人生變幻的無常和無奈，其他例子有〈狂潮〉、〈輪流轉〉、〈天虹〉和〈問我〉等，都坦然而細膩述說喜怒哀樂，因緣聚散，恩怨情仇，詞中不時帶出一點簡要精劈的人生體會和哲理。在黃霑多年的填詞生涯中，也曾嘗試過不同類型的題材，當中可大概為通俗商業和另類俏皮兩類，就像談家國情懷的〈獅子山下〉、〈中國夢〉、〈同途萬里行〉、政治諷喻式的〈又到聖誕〉、〈跳啦老豆〉、舞台劇的〈白蛇傳〉和另類風格的〈點解娶老婆〉等。

題材上，社會倫理和武俠兩大劇種中的主題曲歌詞都有不少出自黃霑的手筆。在社會倫理方面，他擅長寫人際中的變遷和矛盾，直接坦率交代人間世的悲歡離合，表現出詞人對人生的領悟和觀點，而且能成功地捕捉人物的神韻。雖然他懂得哂芯吒腥玖Φ乃枷雭戆b歌曲，但卻不免流於單薄的見解，欠缺比較深刻的哲理和反思。

在武俠劇方面，字裏行間往往瀰漫著豪情豁達的古人情懷，處處流露著恩怨情仇的韻味。可惜的是後期的他偏重大路題材而走商業化路線，沒有嘗試尋找和發展新的方向。