爱看恐怖小说和电影，可能与小时候听鬼故事有关。每到黄昏，小伙伴们常爱聚在一起讲鬼。窗外夜色渐浓，灯光也变得昏黄，风吹树影动，大家都胆战心惊，各自回家不表。

长大后受到唯物主义教育，颇为自己幼年时的“迷信”感到羞愧。后来读到苏东坡老先生也酷爱鬼故事，还强拉着人家讲鬼，于是释然。

于是心安理得地读《聊斋》，读《平妖传》，后来是从录像带、VCD、DVD中看恐怖电影。这样做的结果并没有使我变成“有鬼论者”，也没有成功地写出一部半部恐怖作品，却着实练就了一副大胆。我的一位同事一次要领略一下恐怖电影，我向他推荐日本的《午夜凶铃》，他是位理性主义者，第二天上班却告诉我他吓坏了，还发了烧。真正让我恐怖的是老格里高里·派克主演的《凶兆》，里面的情节并不可怕，可怕的是

里面相继被魔鬼杀死的人，他们在生前拍下的照片中都预示了他们死亡的方式。我不相信有鬼，却难免不相信有命运。如果命运为你做出了安排而且不可逃避，岂不可怕？

大约1990年代，接触到史蒂芬·金。金被称为恐怖大师，并非在写故事吓人，他是首先被自己吓着了，然后才去吓人。有人谈写作曰，你要让别人感动，首先要感动自己，史蒂芬·金先生或许就是这样。他的“恐怖型想像力”丰富得惊人，我们看见一台冰箱，总会首先想到里面会有冰激凌、奶酪，或是苹果鸭梨之类，而金先生却总是会怀疑里面藏有一具尸体。这当然很可怕，但情节就往往由此展开，于是有了他的精彩而可怕的故事。

写恐怖故事和写武侠有些大同小异，需要别材，你思想再深刻技艺再娴熟都不重要，重要的是要有超凡的想像力，要做到“奇”，做到心中有“鬼”。心中有了“鬼”，笔下的鬼才会显得“真实”。

金之后有本特利·利特。他1960年生于亚利桑那州，显然是一位新锐。他得到过英语和比较文学硕士学位，当过记者和电视台摄像，现在是职业写手。去年珠海出版社出版了他的四部恐怖小说。我刚刚读了他的《城镇》等三部书，觉得还好。读他的恐怖故事，一种阴森感总是伴随着你。史蒂芬·金说他的书“拿得起，放不下”，而利特则在小说中写到一家书店里卖金的小说卖到脱销，大家在排队等待，可谓惺惺相惜。据说他的小说兼有“悬念和侦探小说”的风格，其实恐怖小说不能少的就是悬念。

看恐怖作品就像吃辣椒，辣得直冒汗，别人看了难受，自己却觉得舒服。辣是一种刺激，吃了还想吃，重庆火锅就是这样。人们有时需要一点刺激，来调节生活中的乏味或平庸。当从恐怖氛围中走出来，你会感到平时不那么美好的事物会变得美好起来，活着毕竟是一件好事。