一如红楼梦里的诗词曲赋、金庸笔下的少林武当，看到活着里面的皮影，有种熟悉亲切的感觉，一个特定的年代，有一个让人信服的文化背景，将人情世故融入到其中，才能让观者产生共鸣和认可。

四十年的艰辛，四代人的命运，见证了中国最混乱的历史，也预示了生活终将走向光明的前景，从地主一夜之间沦为乞丐，不是一个新鲜的话题，赌博只是一个小小的细节，是承担了一个转折的衔接，再以后就再没有出现在电影中，让我的担心变成了多余，家产可以被抵押，有的人会被打跨，还会有人只求坚强地活着，活着就有希望，活着并不是臣服，而是反抗！

看着剧中人哭泣，我心悲哀，看着剧中人欢笑，仍然心有余悸，在皮影戏间会有刺刀突现，在睡梦中旁边已堆满了战士的尸骇，在餐桌边还时刻会有所谓的革命派冲进屋来。经历过怎样的年代，拥有怎样的胸怀，为谁献唱，挽救没落的挚爱，为谁活着，只为对未来还充满期待，父母远去，独子被曾经患难与共的战友和兄弟撞死，最后一点血脉哑口的女儿平安地嫁到幸福之家了，却还是在生小孩的时候大出血离世，一次次摧残生存底线的打击没有压倒这对同富贵共忧患的夫妻，他们甚至没提到过死这个字，从疏远到理解，从年轻到老迈，一生的相随相依，让他们能如此坚强地面对生死，面对命运的捉弄，一切只为了顽强毅然地活着。为了自己活着，为了彼此活着，还为了别人更好地活着，能够理解面对绝境的心有多苦，所以能够原谅撞死独生儿子的春生。

回到电影本身，看过了红高梁、活着，不想再去评判夜宴、黄金甲，欣赏更深层更现实更平实的内涵，相信那才是有中国特色的作品，是从人性本质中挖掘、从社会生活中观察而来的构思，当然这首先要谢谢余华，这位对生活对命运有独到洞见的原著。

葛优的演技无从挑剔，依旧看不惯巩俐生硬的笑，不知道把王斌拖过来干什么，为了说明红卫兵的无知、为了告诉人们馒头咽住了不能喝水、还是只为了衬托凤霞死去的悲哀？看到片尾，一堆的日本名字，剪辑什么的都是日本的人操纵日本的技术，1994年，原来中国的电影是这样出来的，再想想现在，不禁有一些安慰，中国进步了，这是活着的事实，也让活着的人有了更好的生活的条件和努力的决心。

小鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛，牛长大以后人也长大了，人长大了不是骑在牛上，而是坐火车，坐飞机了，生活可就好啦。

活着，为了期待，为了未来。

活着，不是对现实的臣服，而是反抗命运的错乱。