也许，这是一个“娱乐至死”的时代的特征，人们不光要窥探那些影视明星的隐私，消费他们的逸事，甚至连早已成为经典的艺术家也不想放过。但仍然让人疑惑的是，如果没看过艺术家们的作品，对他们的艺术一无所知，读者会对他们感兴趣么？笔者在几年前写作《印象派画传》(花山文艺出版社，2004)时引用过雷奈?詹伯尔谈莫奈的一段话，他说关于19世纪的法国美术，光是谈谈星期天就可以是一本很好的书―――我的理解是，在星期天的日常生活细节中包含了许多与19世纪法国美术相联系的事物。如果撇开了19世纪法国美术，这“星期天”还有什么美术史的意义呢？

　　当然，在文化交流的多元性氛围中，各种类型的学术著作和文化普及读物的引进都是有其意义的。对于《印象派画家的日常生活》这本书，我们当然不能仅以某种单一的学术标准来要求。从资料的相对丰富和汇集的角度来看，该书对于希望了解印象派画家的个人生活的读者而言，无疑也有着积极的作用。本文之所以要从“资料卡片”的角度谈一点读后感，并无抹杀该书价值的用意。我只是想思考：在历史研究中，生活叙事、微观叙事等等并非是一种简单地挪用就可以奏效的兵器，如何才能把生活叙事与专题研究结合得更好些呢？