没看电影前有报道说姜文在嘎纳电影节空手而归，还为此为他有些不平，毕竟他的<阳光灿烂的日子>和<鬼子来了>都是上学时值得每个段落研究和推敲的经典，但是。。。。。。 <太阳照常升起>真的就不怎么的。

其实姜文的硬伤在《阳光灿烂的日子》里已经昭然，姜文拍电影的片比非常之高，他每场戏会远景、中景、近景都拍一遍，其实这说明他对电影镜头语言视点的理解没有把握，导致最终的剪辑非常生硬、高低不平，但是第一人称画外音强有力的介入弥补了这方面的缺陷。《太阳》虽然四个段落都是全知全能的视角，但是叙述风格却大相径庭，第一段落的伪青春叙事《阳光》的痕迹很重，高空抛物式的镜头，广角镜头的运用，欣快症般的移动速度都应该是姜文的标志，但是周韵关于疯狂的表现显然牵强没有说服力。第二段落突然一下子跌入了cultfilm的形态，陈冲到底是个疯子还是正常人搞不清楚。第三个段落又出现了一种畸形的三角欲望关系，但其实更像是姜文的那喀索斯梦境，一方面对个人阳刚气质的极端放纵，但另一方面却又给这种阳刚制造了一种不太现实的伤害。第四个段落回到了西部电影，那个山巅之上的巨手也许就是姜文的纪念碑山谷。倒并不是说风格的拼凑有问题，这个在特吕弗和戈达尔手里简直就是万能灵药，可是对于披着好莱坞式文艺大片的《太阳》却变成了致命伤。