第三故事演化的极端化，诸如主人公出场时参军的理由、面对明显不合常理的机器人教官和训练基地时，近乎白痴的全盘接受、那个神奇网络游戏从无到有所造成的社会影响、主人公后来人生目标的急剧转变等等。曾经在前一段时间，杨叛感叹玄雨的“故事讲得好”。当时我感到十分不解：为什么能写出《小兵物语》和《北京战争》的杨叛，会有这样的感叹？在我看来，以故事而言，《北京战争》远胜于《小兵传奇》。在再次认真看过一遍这两篇小说以后，我有了一点新的感觉，那就是或许杨叛最大的感叹，正在于玄雨在《小兵传奇》中表现出来的那种故事演化的无所顾忌。而以杨叛的风格和创作本能，却无法在自己的作品中达到这样肆无忌惮的放纵。毕竟，以《北京战争》在故事结构和情节安排上的严谨性来说，作者构思的时侯，是在受到了太多的制约。否则无以将这种严谨性贯彻始终。因此，一个带着镣铐跳舞的作者，自然会很羡慕另一个人的“绝对自由”。但这并不意味着，“绝对自由”有可能写出同样具备那种严谨性的作品来。因此读者的阅读感觉也就完全不同。不过，这些也都是我自己的主观臆测，与杨叛没有任何关系。

激动的差别

除开上面所说的那些极端外，看《小兵传奇》最大的感受，就是明显地感受到作者自己在写作这些文字时，所带有的那种激动情绪。由于我自己不多的写作经验，使我可以设想假如自己在写作类似《小兵传奇》，尤其是最初的那些章节时，可能会处于一个怎样的状态，才会写出这样的类形文字来。而我自己不多的经验中，恰恰有一些类似的体验。那就是当作者自己非常激动于某一个场景、人物特征、状态、甚至某一句在别人看来可能完全平淡乏味的句子，因此急于通过某种手段，来将这种激动表达出来。其结果就是写下的文字与自己头脑中的影像可能差之千里，但有一点却是高度一致的，那就是“激动”。激动的情绪下写出来“激动”的文字，在读者读到以后是否还能在自己的脑海中还原出相同的“激动”，这个问题看来就很难解决了。实际上，相当部分的作者激动，在转化到文字“激动”的过程中，由于作者自己的文字把握能力、情节处理能力以及想象能力等等的制约，其衰减度绝对小不了。而到了读者那里，依据读者个人的阅读素养和人生阅历不同，其衰减度也小不了。因此，当看到《小兵传奇》中反复出现的某些突兀场景，主人公的极端化言行给整个故事带来的硬伤时，我个人相信在很大程度上，作者自己肯定有比较充分的理由，需要在作品中刻意突出这些场景和人物特征，只可惜在最终转化成为文字时，这种需要和理由都衰减的几乎看不到了。换言之，令作者激动不已，刺激创作激情无法抑制的那种最原始的冲动，根本无法传达到读者感官中，也就更无法在精神上引起共鸣了。