三、开放的空间??封闭的人物。

安妮宝贝的一句话颇能表达我对作品的偏好：“至今喜欢的小说，仍旧是那种往内探索的类型。类似于封闭的容器，看起来寂静，却有无限繁盛起伏隐藏其中。”与我的爱好极为不符的是，《妖星》情节的枝蔓不断(恶意揣测为作者没有打好大纲的原因)，语言也属于那种并不厚重、甚至直接的让人觉得有点乏味的类型??倒不是想要尝试指出什么语言的问题，《妖星》的语言大概可以说是那种虽然口水却没有什么改头的类型吧，若要真提什么建议，无非是加强侧面描写之类的??就作品的空间而言，应该属于较为开放的一类，但是除开主人公之外的人物却大都显得相当的封闭??成长的空间相当小。

所谓开放，指的是文中存在一条直贯到文末的究极线索便是对所谓“母体”的追寻??一旦找到母体，无论计罗是否已经得到足够的智慧，它必然面临选择是否与人类为敌的困境??而在这之前，显然成长到怎样一个程度才达到一个面对这个问题的时机是作者完全可以自主决定的，因此在这之前的枝桠完全是随机的，只要YY的合理顺畅都没有问题。完全没有任何已划定的界限。

而作者采取的是一种类似第一人称的“伪第三人称”，时常出现的内心独白似的对白，尽管Kuso的成分居多，却是减少了很多揣测人物的难度。比方说柳淡淼，计罗的第一个同居女友，在短短几章中完成了到从女孩到女人的转变??从所谓的“颜容如黛，怯怯生生”，到“春意荡然，媚眼如丝”。不变的是属于男性YY的“飘摇着一丝仙灵之气”与依附于别人的状况，改变的是破罐破摔的心理和对计罗的态度。现在的柳淡淼，心里觊觎于“范太太”(或者随便一个永远占有范承)的地位，而且热恋着计罗，这在第十七章《恋上他的女孩很白痴》似乎给出了合适的解释，“哪个少女不怀春”？虽然，被胁迫的柳淡淼显得过于弱智了一点，后面的她还是很符合一个花瓶的定位的：忠心于主角，自我陶醉和被害妄想。可想而知她后来的下场，不是极为郁闷便是极为悲惨??要么，成长以后的计罗失去了对她的兴趣，要么她在计罗对她失去兴趣前壮烈掉。而我在情节上看不到任何她将成长为更加重要的线索人物的端倪。

另一个着墨较多的女性角色便是李霏霏，但是作者的描写给我的感觉是他对这个女子并没有准确的认识，或者说并没有一个成型的定位，否则她就不会与另一个已出场的女子公安局长的千金韩荀月如此的相似??过于活泼，还可以庆幸的一点便是她们没有被描写成那种完全没有脑子的刁蛮女，相反，淡淡的亲情和任性，让她们还有一点小女子的美丽??但是作者的描写似乎还没有发展她们的性格特征的意思。由她们串联起来的是两拨人马??学校的同学们和公安局的民警们。说实在话，这两拨人马都不具备成长的可能：学校的同学不过是普通人而已(唯一一个有点意思的便是那个拜计罗为师的家伙，可惜鬼五似乎自从武术比赛后就把他忘掉了)，公安局也只能处理世俗的事务??国家已经出动具有特异功能的“国安五杰”与“同盟三英”来招安计罗了，他们自然要闪边去。

而这个“国安五杰”与“同盟三英”更是败笔：虽然五杰中的两位在一开始与计罗有了矛盾，这必然给后面的情节埋下伏笔??但是在外篇中的描写已经确立了他们的性格：一切以国家利益为重(好闷的人啊……)。这就表明大多数情况将在“国家”的旗号下，牺牲掉个人的性格和情感，他们的成长空间将非常有限??除非作者想要违背最初的设定将他们的儿女私情凌驾于国家大义之上，而这是最最可笑的一种情况：誓言难道是一张废纸么？他们并没有被描写成那种心计深沉的家伙啊。

于是矛盾就出现了：对情节的设定表现为如果作者不加以控制的话，这个空间呈现为无限膨胀的趋势；而对人物的设定则表示，没有任何一个配角适合这种成长的空间，他们在故事的一半就会让人觉得乏味，而为了弥补这种情况而不断出现的新角色将会冲淡主角的成长，这对作者要表达的主题是没有什么好处的，亦将使文章看起来结构散漫。

对我而言，其实并不在乎这些叙述是否代表所谓严谨的态度，我所期待的，不过是一本流畅却不失收放之度的小说而已。