在所有的大众传播中，我认为互联网的传播还应从中区分开来。因为它在这个高度虚拟的世界中，最大限度地确立了大众主体的地位，体现了表达自由、写作自由、写作的无功利性，是大众意见的自由交流和对话，削弱了媒体控制和操作的因素。网络上常出现一些机智、调侃的文字，那是在被动中生活的人们所拥有的一种主动的发言姿态，无奈与生存压力下对社会之痛的揭示与自我精神的满足。它有时候就是一种发泄，但发泄并不能建构起高端价值。匿名的、隐性的写作常常是不负责任的，它同时也堆积了大量的文字垃圾。知识分子、精英们自然对这一传媒世界是不满意的，传媒时代、传媒霸权、传媒与市场合谋等等就是一些抗议的声音和概括。那么，我们怎么想？怎么办？

我们是否要和基本的、占大多数的传媒割断联系？我们能否与“大众”妥协？我们是不是会成为普希金所说的“多余的人”，即聪明而不满现实，又丧失了行动能力的人？

高端价值不可能孤立地存在，它也要包含与表现在现实的社会生活之中。

让人感到担忧的是，在一个大众文化消费的社会中，高端价值逐渐地被淡化、削弱、遗忘乃至丧失

有一些例证，可以进一步说明文学与传媒的关系。在不久前召开的第七次作家代表会上指出：这五年，是广大作家与时俱进，顺应潮流，在现代传媒条件下坚持发挥文学优长、展现文学魅力的五年。近年来热播的电视剧和有影响的电影中，有许多是由当代作家的作品改编而成，或者由作家直接参与编剧创作。如《激情燃烧的岁月》、《国家干部》、《亮剑》、《青衣》、《白银谷》、《尘埃落定》、《历史的天空》、《天下无贼》、《张思德》、《吕梁英雄传》、《赵树理》、《手机》、《民工》、《解密》、《好大一对羊》、《英雄无语》、《暗算》、《玉碎》、《乔家大院》等等。《白鹿原》、《长恨歌》等改编成戏剧、话剧也广受好评。实际上，被改编的文学作品还远不止这些。优秀文学作品被改编成影视作品后，难免要损失一些文学性，但它也获得了在更大范围内和更为感性的形式下传播和推广的效果。近几届的茅盾文学奖的评奖，都受到了媒体的关心，相对于那些媒体和大众毫不关心的评奖活动来说，这当然也是茅盾奖的荣幸。在大众媒体的关注之下，茅盾文学奖也评出了一些优秀的长篇小说。而这些作品一经获奖，再版的发行量便一般都在十万册以上。这又包含着传媒对于纯文学的促动或推动。