一直在闷着雨，人像蒙了层保鲜膜的鱼，汗黏呼呼的全贴在皮肤上。洗了澡还是不畅快，于是决定看场电影。

　　其实一直不喜欢杜琪峰，太小家子气，在镜头诡异的摇动与切换之间，你看到的永远是那么一个池塘般大小的江湖，一个俱乐部般复杂却单纯的城市。就像是一个挥舞着花刀去切萝卜的厨师，美则美矣，终究只是欣赏，看过了最多也就留下一片刀光和一盘子萝卜丝的印象，再多了也就没什么了。自然这个印象在看了《龙城岁月》后略有改观，却也只是胡萝卜与白萝卜的区别罢了。

　　杜琪峰是如此，以他为旗手的银河映像的风格大多也都难逃这个窠臼。作为游乃海的第一部导演作品，《跟踪》继承银河与阿杜的花刀切萝卜的本事也是在预想之中的，果然，这部片子在体裁，在编剧，在镜头语言，在演员表现，在剪接手法，在配乐风格上都散发着浓重的银河味道。只是剧情略微没有那么诡异，或者说是牵强，镜头语言更为丰富了。

　　先说编剧，作为鬼才编剧游乃海的第一部导演作品，他为自己量身定做的剧本并没有令人失望，或者说要比之前的作品更多了一分温情的感动，一分成长的欣慰。尤其是狗头与猪女之间的师徒情谊是整个情节中最为出彩的地方。作品想要表达的那种对于跟踪过程中生命与使命的抉择的主题也使影片多了份厚重。开头与结尾的两场餐厅中的对手戏，梁家辉在码头的死法，都颇有宿命论的味道。不过抉择的主题只是一笔带过，全然没有得到发挥，而宿命论的色彩到最后却依然只是鬼才编剧的一个取宠的花招，彻底走了味道。最后仍然是结尾的问题，相信所有人都该看得出影片在狗头死去时就戛然而止是最好的选择，之后的一切都是多余。不过让梁家辉扬长而去，狗头壮志难酬这种《沉默的羔羊》式的缺憾结局向来就不是香港电影的风格，更难以为政策所允许。不过不知道这次是不是又有着另外一个版本的结局呢？

　　再说导演。游乃海在镜头语言的运用令人惊叹，看得出他的鬼才绝不仅仅表现在编剧上。他对画面的选择，对镜头的运用，对节奏的掌控都让人难以相信这是他的第一部作品。本身对同一时间同一事件同一场景中的不同人物的刻画就是银河一脉的强项，而跟踪这个题材更给了游乃海宽阔的发挥空间，影片中的几场跟踪戏都看得相当过瘾，镜头的走位和切换恰到好处，令人窒息的紧张感让观者痛快淋漓。