[内容提要]《机械生活》（Powaqqatsi），是Qatsi三部曲之一。全片没有情节和对白，影片匠心独具之处是运用影像和配乐来表达主题，这已经是前人叙述备至的内容，本短文则从影片色彩表现的角度进行观影，希望能与《机械生活》在主旨上达成共和。

[关键词]色彩 情绪

我想电视画面由黑白到彩色的转变，不仅是电视技术的进步，而更在于是电视画面工作者希望用镜头完整还原现实，并让观众更接近真实的社会生活。在人类的长期物质和精神创造中，逐渐对不同颜色形成了不同的文化定义及生活心理感受。色彩学在被广泛运用在绘画、建筑、甚至是音乐当中，随着电影艺术的发展，色彩学也被电影大量运用，并且被电影淋漓尽致的运用和推陈出新。影片《机械生活》，导演高夫瑞▪雷吉奥把戏从头至尾，将后现代社会中人们那种空虚、苦闷和彷徨表现得淋漓尽致①。这不仅仅是影像和配乐造就的成果，同时色彩在电影中的完美献策。

色彩学在美术学中有着举足轻重的地位，其中色调的确划分是色彩学中最重要组成部分，暖色调具有较强的张扬之感，在视觉上刺激强，比如而红色便会给人以温暖、热烈、刺激的心理感觉；而与暖色相对应的冷色调拥有收缩感，在视觉上刺激弱，例如黑色，往往叫人感到沉闷、压抑、肃然等感觉。下面我就对《机械生活》的色彩运用作简短的分析。

影片一开头，灰暗的场景便为全篇奠定了感情基调，一群工人在采矿场犹如机器人一般的劳作，当他们的一位工友倒下，我们看到影片中的现场的大多数工人对于这样一起突发事件似乎习以为常，继续忙碌着自己手中的工作，整个暗淡的场景与黑色肤色的工人门拼接成一幅灰暗的场面，加之逝去的夕阳，抬着倒下工人的工友们，此时的脚步也更显沉重。大约在开场一分钟时，画面切换到了比牛斯山的原始人壁画，导演运用柔和的黄光打在壁画上面，将原本已经是红色的壁画注入了新生，使我感觉到壁画中的人物跃然镜头之上，在自己的血液中流动。导演此时此刻的一种复古情怀，既在两组画面的穿插中也就不言而喻了。

对自然环境的描写，导演的镜头语言在影片中主要以张扬激情或是和谐宁静的色彩情绪渲染为主。在柔和的自然光照耀下，加之镜头的缓慢移动，镜头中出现的岩石、山谷及河川没有常言中的壮丽，而更多了几分宁静悠然；当镜头对准大地之时，镜头速度加快，青山、绿水、碧绿的田野，覆盖在大地上姹紫嫣红的花卉，更显得百花争艳。将视角拉回城市，大地上盘根错节的灰色立交桥，密集的车辆，不断闪动的霓虹灯及马路中身处汽车包围的无助平民，灰蒙蒙并交织着如蜘蛛网状的天线，压得人们喘不过气力的铁塔，这一幕幕场景犹如一颗颗打在心头的子弹，让我久久无法释怀。