后记

　　看“橘子红了”，才记起去年那次西递宏村的行程，原是在那里的时候就深深被那些古老的建筑感动，看着已经苍老和剥落的墙壁，残漆遗留的木扇 窗棂，心间就有一种说不出的沧桑与厚重，同时也被那些精美的雕刻 叹为观止，即使是一个小小的角落，你还是发现那种雕刻真的是精益求精的完美，尺寸之间，可以表现出小孩子的喜怒，大人的哀乐，甚至无关紧要的摆设，一个他想在这副窗扇或石头里表现的八仙桌子和花瓶 ，你都可以在那细细的纹路里看到桌腿上的莲花瓣和花瓶上牡丹祥云，历经百年，依然栩栩如生，怎的不叫你感动？所有的建筑，都是惊人的布局合理，甚至

　　通风排水，保温和降温都设计齐全，既包含中国风水的理念，又融合现代的便利通畅，院落里主人通常会种些奇花异草，古树参天时，你坐在石凳上看鱼池里的金鱼戏水，真的是不夸张的桃花源记一景，我一直以为回来后就会有冲动来写字，来记录，但重入都市却又淡忘了，直至今天，看橘子红了的时候，才发现，那份感动却是一直留着和没有忘却的，尤其是有

　　那段凄美的爱情故事相衬，怕只会更深刻了，我不知道橘子红了 的剧组是否在西递宏村 或骛源某个宅子里选的外景，但我坚信那是徽洲的精美，任何一间古徽洲的宅院，都会给你同样的感动和深刻。

　　有很多人说那些村落里只会宣讲仁义孝礼的旧思想，不去也罢，我并不以为然，任何产物其实都有它时代的背景和特定的环境限制，我们不应因为它的负面就否定它的美丽，女子的矜持其实直到现在还是被大多数中国人公认是典型的东方美，好比是今年流行的中国结，是一种风格，一种骨髓里铭刻的特色，关键在于尺度的把握，不是吗？

　　永远都觉得中国的，东方的，是最美的。