尽管一直抗拒于写过分矫情的东西，但是如果不能够适当的控制我在文字表面上所经营的把戏的话，它难免使人觉得做作。这取决于故事的局限性。所以说如果你觉得我的文字使你反感，那么很大程度上这只是说明我不太会编故事。我的确不懂得去成就一个完全没有纰漏同时还要精彩的故事，很多时候，我只信任文字，单纯的文字，不见得关联一段你想要聆听的经历，但它已足够够使一千个观众有一千种心有所动。因为它首先感动我，我并不比你更细腻和脆弱，我和你一样粗心，有时候仿似心如铁石，一样穿破牛仔在老城区的破马路上走，一样没有耐心看哈姆雷特学不会精至文雅驯顺头发从来不疏零食从来不吃睡觉从不做有意思的梦喜欢铅笔素描纸和话本小说，以同样速度和力度捕捉它整合拼凑出的不真实然而有着无限延伸质感的境象，我相信和你一样不知所谓但有一些萌动已经足够，它确摸你的经历并沉淀心思最有价值的部分．现实生活中我并不是不懂得所谓故事的重要性，看＂金庸梁羽生＂的东西，一样沉溺于历史，并试图有效利用，在各种东西里找我所熟悉的真正存在过的人物拿来涂抹，浓墨重彩，真实身份和经历严重失真，只留下具象的影，——也许霸王本来适合做黑头，也许我主观希望刘邦是一些花面小生的角色，为什么西施采的是莲花而不是菱角，浣纱最好是在西湖，不是纱是香奈儿的吊带衣又何尝不可，总之他们的命运与作者有限的想象力发生关联。我想任意使他们开始或者结束，但这不是重点，重点在于是否能够使他们更精彩，即使于人物甫一精彩开始的同时，马上精彩的死去，过程迅速，超出预算。我想，很难很难。所以说，我并不是金庸，不能要求在自己所并不自如的地域来回，我和你，和他，和她，还有太多的一起努力的同道中人们，我们不是一个文字的派别，在故事上更不是同一个重量的级别。我经常想《天龙八部》的故事真正好在哪里，结构的宏大早就见识过，这并不能解释我对于他过份的信仰，后来的时候，太多时候我只能组织出一个意思叫“归宿”，说浅满了就“无非是个因果报应，正的邪的最后一起皈依我佛。”但一个不落下，我想总是很难，一切恰如其分，不是艺术，也是技术。我觉得这里面讲究归宿，至少是其中一个使我感觉这本来书结构上严谨所在的主题。每个人都有各自命运的终结，不曾被遗忘，经过血色的光和无尽暗流的洗礼，壮阔云低，发现并重视依然豪气干云的自己，其余人可能当他散落角落，死的和伤的，悲痛的快乐的，疯的，狂炽的，互相牵连但不雷同，也不被抛弃，同你的豪情一样，他们的生命完成，轮转。