歌剧的序曲采用交响乐的手法，没有用歌剧中的音乐主题，但是总的气氛和音乐风格是—致的，这首序曲常常在音乐会上被单独演奏。整个序曲是不带展开部的奏鸣曲式，D大调，急板。由于剧情反映了发生在—日之内的事情，剧情是急剧变化的，因此序曲采用急板的速度也许就源于此。莫扎特曾表明：无论快到什么程度都不嫌太快。可能也由于同样的缘故，这个奏鸣曲式舍掉了它的展开部。

主部有两个大题，第一主题是弦乐齐奏，轻捷而明快，疾走如飞，有些幽默恢谐的色彩，好象预示即将到来的戏剧性内容，然后转由木管乐器咏唱,接下来是全乐队刚劲有力的加入（片段1）。第二主题带有号角形的特点，显得非常乐观，接着乐队表现出钢劲勇猛和勇往直前得进行。具有对比性的副题在属调上出现，其旋律中采用了小二度音程，因而有点不安和紧张。在呈示部的小结尾出现了新的优美流畅、明朗乐观的旋律。再现部重复呈示部的所有主题，但是都回到了原来的主调上。音乐充满了欢快的情绪，乐曲在欢欣鼓舞的气氛中结束。

在歌剧中出现基本主题多次反复，这是各种回旋曲的共同特征。在《费加罗的婚礼》中费加罗咏叹调就是一首声乐回旋曲。咏叹调是歌剧中刻划人物性格和思想感情的独唱曲。费加罗是伯爵的仆人，他聪明、机智，热爱自由，勇于为自己的权利而斗争，是第三等级的典型人物。伯爵的书童凯鲁比诺是个喜欢拈花惹草的风流少年。当他被伯爵调去担任卫兵军官时，费加罗唱了这首戏弄他的咏叹调，歌词和音乐都。是ABACA形式，第一、三、五三段是同一个民歌型主题；两个中间段落唱着语言化的曲调，特别是第二个中间段落，快速地反复同一个音的、急口令似的旋律，表现出诙谐风生的喜剧性情趣。基本主题两次再现以前都有短小的连接部。尾声把基本主题的音调发展成雄壮的进行曲，用来嘲弄即将去当军官的凯鲁比诺。

通过欣赏《费加罗的婚礼》，使我们进一步的了解莫扎特其人的内心世界，赞叹他作品的伟大。这次演出中同时扮演音乐教师巴西利奥和法官库尔济奥的爱尔兰男高音歌手凯利（1762-1826），在《回忆录》中叙述这次不平凡的演出说：“莫扎特和他的《费加罗的婚礼》所获得的彻底成功，是史无前例的。座无虚席的观众都是亲眼目睹的人，甚至第一次和乐队一起的预演，也激起了巨大的热情。当扮演费加罗的意大利男低音歌手贝努契（1745-1824）用宏大的嗓音唱到费加罗的咏叹调时，象一阵闪电一般激起了强烈的反应，台上的全体演员和全体乐队队员，不约而同地大叫‘好呀，好呀，大师！伟大，伟大，莫扎特！’我想乐队队员们从没有停止过用弓敲着谱架子喝采。而莫扎特呢，我永远忘不了他那副激动的神情。他神采飞扬，脸上泛起天才的红光--这是难于用文字来形容的，只好让画家用他的生花妙笔来刻划了。”