由于以上的历史原因，造成了现时的全国性古陶瓷资源的枯渴（毕竟出土的陶瓷器是有限的）现今已形成了古瓷北归的局面（北京、天津、上海等地的收藏家都到广东各地购旧货返北方），因北方（实际上应该说除广东之外的各省）在六、七、八十年代近30年里的古旧文物90%以上都流入了广东或是直接由海内走私份子走私出境了。
其实，作为一名真正的收藏者，其收藏目的应“求真、求精、求不可再生品”，如果是赝品（七十年代后的仿品），在当今的社会中只能作为工艺品（大师级的作品除外），因其存在着翻版、再版的性质，而且可以批量生产，因而不存在收藏的价值。民间收藏是一项群众性活动，收藏者应在这项活动中刻苦学习、努力钻研，同时必须记住“学无止境”，这样方能学有所成。哪一个有名望的专家、收藏家不是通过自己的努力学习而成“家”的？在收藏的过程中多加研究、求证，逐步巩固自身的鉴赏能力，不要“人云亦云”，如果急功近利，自以为是时，必须将“折戈沉沙”误入岐途而不能自拔，届时将追悔莫及。研究应站在理论结合实践的基础上进行（缺一不可），争取做到能举一反三，《古物都有年限（如同树有年轮），年限长短所留下的“老化”状况，在任何古文物上都会反映出来的》。
由于造假已用上高科技术，使得传统鉴定已变得不大可靠了，收藏者必须以自身的鉴赏水平，综合请教有经验的老前辈和专家的看法，再求证于科学鉴定，这样才能知晓自己的水平在什么程度上！在此本人谈一谈对陶瓷器鉴赏的一点心得。
一、先辈、专家们出版的文章，发表的无私经验、心得、理论，在当今的文物古玩市场上，已有一部分不太适应了，但还是可以作为参考的依据。因现在的仿制已用上了高科技，电脑分析配胎釉绘纹饰，各种各样的造形、纹饰、尺寸、底款等都可仿制达到“惟妙惟肖”的境界，作为收藏者，就必须多加研究、求证、否则就不会进步。
二、确定器物是否旧器？首先应从陶瓷器的胎釉入手：①旧器：釉比较厚，分布不匀，有包浆状，釉面呈脂光（如玉的光泽内含），器的胎釉整体自然，并伴有长年累月涤洗、磨擦，使用过的痕迹，胎坏都是手拉坯制作，胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁，竹刀修胎的痕迹会留在器物的外壁及底部，竹刀修边胎的地方会留下“竹刀纹”。②新器（赝品）：釉薄光滑，呈贼光，无包浆状，即使用“氢氟酸”处理过的器物，其光泽不是太亮就是太暗，呈不自然状，赝品的胎有人工和机制二种：人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹（因是用铁刀修胎），机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，而且胎土紧密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的状况。③旧器无釉露胎的地方，呈干燥状胎釉形成一体的感觉。新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成二部份的视觉，即使经特别做旧处理过的器物，也无法呈现胎釉连成一体的视觉。④同样大小、厚薄相同的品物，旧器因经几百千年的时间风化，比较干燥变轻，而且拷打时器物声音发哑。新器因无年限的风化较重，拷打时声音较响。⑤旧器的胎脚因年代的风化，不同程度上会形成高低不平的凹凸小坑，整体呈现出一片自然、干燥、统一的色泽。新器的胎湿现刚出炉状，或因化学物的造假，变得太黑，太旧的状况，整体无法统一，呈现胎釉分开的“湿”感觉。
三、大多数的旧器由于釉厚（釉下彩器），绘在瓷器上的纹饰，看上去有沉在釉下面的感觉，绘画手法随意自然，有动感，在纹饰的笔划中能看到有深有浅的颜色。新器釉薄（个别除外），釉面光滑，呈贼光，纹饰看上去都浮在釉面上（高仿器除外），绘画手法呆板，不自然，无动感，纹饰的笔划平流死水，颜色无深浅之分。